景物描写的作用，在于展示生活画面，烘托特定氛围，从而 烘托人物心情，表现人物性格，或促成故事情节的发展。景物描 写，还可借景抒情，托物言志，这就成了写景散文。

一般说来，写景是为了抒情，成功的景物描写要表达健康的思想感情，达到“情景交融”。

不管干什么事情，都存在个顺序问题，写景也不例外，要按一定的顺序(时间顺序、方位顺序或二者结合顺序)对所描写的景物有条不紊地加以描写。景物，在不同的季节会有不同的特点，在不同的地点也会有不同的特点，要写出景物的形、声、色、味等在不同时间、不同地点的特征。

描写景物，还要点面结合。就像电影里长焦镜头与广角镜头相结合一样，使景物好看、耐看，具有很高的可看性。写局部的景物要精雕细刻，绘声绘色，景、情、文并茂。写全景要气势宏阔，波澜起伏。二者结合，做到写点传神，写面有势。

描写景物，除了以上的情景结合、时空结合、点面结合外， 还要动静结合。有静有动，动中有静，静中有动；化静为动，如 “苔痕上阶绿，草色入帘青”；以动写静，如写空谷的“鸟鸣” “流水”，都是写山谷的静，起到了以动写静的效果。其他几个方面就不一一举例了，同学们在读文章的时候加以注意。

描写景物，还要研究遣词造句，成功的景物描写总是成功的运用了许多种修辞手法。

习作例文：

晨 曦

卫芳

又是一个晴朗的晨，我披上外套走出门去，静去，看那深蓝的天空中，惟一一颗晶莹的星寂寞地守着它的岗位。多么的静谧！

我把目光移到远处的青山， 在夜色里它的轮廓不很清晰。白天时硬铠甲似的线条分明是被消融了。唔 ，如此一个威武的庞然大物竟这般妥协地屈服。它服气，我不服气!一股莫名的冲动让我久久地注视着它，一遍遍地辨认着，辨认着力量的曲线……

哦，我好像找到了。是的，看，那蓝色与深蓝的边界，那曲曲折折的线条。对，就是它，与我脑海中的印象一段一段地重合着。不是吗? 越来越清晰，越来越容易分辨了!“哈，我成功了。” 刹那的满足后，我小阖了会儿眼睛，释放方才凝视的酸涩，却任那阖着的眼皮内交相辉映着神采各异的蓝!

当我再睁眼时，刚才混沌的天地里像是突然打开了无影的灯，澄明主宰了空气。我的头顶仿佛有一块巨大的潮蓝色磨砂玻璃，它透出的柔光在一刹那盈满了天幕的每个角落。而我的视觉正是落在了这样一种光影变幻的魅力之中，踌躇着不知从何处着眼。

就在这时，东方的天泛起了鱼肚白。啊，在东边，正是那一脉绵延的青色山脊， 在微露的晨曦里，它显出了钢铁的气度和天生的傲慢。“傲慢”，可不是么!你瞧呀，它把起始的神圣挡了严严实实，却形如顺理成章，心安理得地挪都不挪一下，唉，难道……难道我的“勇土”，你是要我深味这渴求和企盼的酸和甜？

天空越来越亮，光影的交汇也愈加精彩。我欣赏着那柔的光与力的山的搏斗，真想大声地赞美，但口和脑却笨拙起来，不知该用什么词汇来形容抗衡的美丽…….呀，仔细看，在那清澈的天际乍放出一道鲜艳的红光——它定是乘我思索时偷偷溜出来的！—— 不，不不，这儿可并不止一道。瞧，两道，三道……突然有了那么多，多得我都数不清了。它们像潮水般涌出来，红色的潮水，不断地扩散，蔓延，饱含着无法抗拒的、热情的感染力 ，调和了天这边的大片蓝色。于是我头顶的几缕云丝也成了干涩的棉花，贪婪地吮吸着这红汁，直到也通体透红了才罢休。我放眼望着地上的视野所能及的一切东西， 树木，房子……它们毫不留恋地神脱了星星的眼睛，统统换上了红衣，它们如此喜气，是为

什么?不久答案就出来了，是因为那位“红彻西方“的角儿——她因姗姗来迟而羞于出场，是被手中握着的万道红线强拽出来的， 一点儿一点儿地露着她那赤色的圆脸。她这百般羞赧惹得我都不忍心再多看一眼。

过了好一会儿，我实在妨不住了，强烈的好奇驱使着目光偷偷朝她一瞟，“唉哟!”冷不防，数道纤细的金光刺来，条件反射使我迅速眯缝起眼来。于是我自怨错过时机，只好尽情沐浴这暖和的金光了。这金光实在也不错，有一种亲切的气息，让我的呼吸顺畅，愉悦之情荡漾在心扉之间，不知不觉赶走了最后一丝夜风的冷气。

啊!这是多么美丽的黎明，多么艳丽的曙光，她伴着鸟儿们的阵阵晨唱，为我们开启这新的希望！如果此刻能够许愿，那么我说：愿大地上每一颗玲珑剔透的露珠都折射出这晨曦的生机和希冀！

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